宁波烧友会

初闻“投名状”一词，是读《水浒》中林冲投奔梁山一段，当家王伦要其纳了投名状方能入伙，于是林冲杀了路人取了首级作投名状。而影片《投名状》在大陆放映时偏偏剪去三兄弟洞中杀人纳投名状结义一段，硬是让观众搞不明白这“投名状”是为何物。《水浒》的投名状与电影的有所不同，它是入匪的凭证，而影片讲的是结义的凭证，不过都是以人的首级作誓言的保证。

华语电影圈里的港台导演总是要比大陆的会讲故事些，同样是文艺片导演出身的张之亮和陈可辛，拿出的作品《墨攻》和《投名状》都要比《黄金甲》更具观赏性。陈可辛以拍爱情文艺片成名，《双城故事》与《甜蜜蜜》都可算作港产爱情片经典，而后的《金枝玉叶》系列也以轻松的喜剧基调为人所熟悉。但令人折服之处在于他的善变，《如果爱》以歌舞片形式大放异彩，更难得的是他的作品写实味渐浓，告别了美好的爱情，他的电影在《如果爱》已经显露出某种残酷性，这是一种野心，到了《投名状》陈可辛完成他的华丽转身。

童话只所以动人，是因为世间不存在。陈可辛不再讲童话，而选择讲世间残酷的一切，是其作品更为成熟的标志。更成熟之处在于陈可辛的《投名状》虽脱胎于《刺马》，却全然不拘泥于《刺马》的故事，重新锻造之后却呈现出新一番面貌，少了传奇色彩，多了现实大局。说《投名状》是动作大片，不如说是中国人政治的浮世绘。影片虽有不少战争的大场面，然打动人的却是人与人之间的尔谀我诈。

有人就有政治，有政治则必有尔谀我诈，中国人从不缺少政治上的勾心斗角，哪怕是时下的办公室政治。陈可辛在影片里讲的是什么，讲的就是政治，清末的政治，实际上难说不通用于各个时代。清末的政治格局很复杂，太平军之乱使清廷不得不倚重于湘军，而又对湘军势力颇为忌惮，所以另有李鸿章的淮军牵制。不过即使以曾国蕃为首的湘军也非团结一致，左宗棠、曾国荃等派系各自为政。在湘军与太平军的作战中也有彼此间投来降去的将领，即使在清军各派之间也常有互夺军火粮草的事情，而清廷也无力控制。而电影是无力在短短一两个小时内将如此复杂的关系全面展现，所以陈可辛在虚构的基础上将历史浓缩简化，于是就出现了朝廷里的三公形象，作为幕后的翻云覆雨手。

庞青云这个人物是陈可辛在影片中塑造得最为成功的人物，一个充满了政治野心的人，在他的名字中就可读出“青云直上”之意。自始至终他是一个政治人物，他与赵二虎、姜午阳的结义只是他为重归军营的阶梯，他野心上的急功近利从他以少敌多赌战舒城，违令攻苏州，抢攻南京可见一斑。政治的伪善是可以从他杀两个强暴民女的小兵和他向死对头魁字营借粮许诺二事中清楚见到，他一脸正气的面具下是一腔谎言，政治从来都是讲究能屈能伸、兵不厌诈。而赵二虎与姜午阳二人自始至终只是出身草莽，两人仍旧是义字当头，凡事不可违背江湖道义，这也是越到后来赵二虎与庞青云渐行渐远，但仍旧放不下一个义字，入套被杀。而姜午阳的身上更多出一份单纯，以为大哥是为了女人才杀二哥，白白牺牲了二嫂的命。

陈可辛的《投名状》与张彻的《刺马》之大不同，在于张彻重故事的传奇性，影片也更具江湖色彩，而陈可辛更重故事的现实性，影片也更突出官场政治的残酷无情以及人性的泯灭。所以在结尾处陈可辛更是安排了一支枪，将庞青云的死设计出另一层含义，这份悲剧似乎更让人意味深长。庞青云最终也只是政治里被利用的一颗棋子。这实际上也是刺马案一直疑云重重，而陈可辛利用此展开了自己的想象，如果可以另起一个西方式的话剧片名的话，影片也可叫做《一个野心家的毁灭》。影片中有些设计与历史是暗合的，如朝廷任命庞青云为江苏巡抚但却担心其拥兵自重，令其裁军，这与当年曾国蕃灭太平天国后功成身退极相似。陈可辛的影片一直在历史的真实与虚构的情节间徘徊，所以在这么一部《投名状》中我读到难得的认真。从服装到兵器枪械，都演绎出一幕幕真实的历史战争场景，而不象当年张彻的《刺马》中更偏重于江湖打斗的场景。

陈可辛的转型可算是轻而易举，从文艺喜剧到歌舞片，再到古装动作片，获得的认同远多疴病。可见在香港摸爬滚打多年的他更善于在任何境况下将一个故事讲得合理且顺畅，这种看似简单的要求实际上很多大导演在转型中往往把握不住，他的电影语言并非深涩难懂，也非流于浮浅，陈可辛自我标榜徘徊于商业与艺术之间，也许正是如此，他可以在各类型片间自由游弋。


文：眉间尺

顶

难看

间尺兄说的不错......可是好不容易坚持看完实在看不出来那么多钱都花到哪里去了....唉..........国产片终究还是国产片啊....