宁波烧友会

蜷川实花：化不开的妖冶瑰丽

红到极致，绚烂到极致，日本著名女摄影师蜷川实花的摄影作品和电影在色彩上都是奉行视觉极致的路线，在极致里呈现自己的表达。

有别于世界的美

“瑰丽缤纷的鲜艳色彩，张狂的、浓烈的、炙热的红永远是她画面的主角，秀色可餐的年轻女子、美丽的近乎不真实的花朵与绮丽诡谲的梦幻场景，冲突性的视觉张力，色彩满溢的虹彩让人一不小心便坠入她建构的奇幻世界。”这样的说法对于蜷川实花的作品来说，似乎再合适不过了。

      蜷川实花的摄影作品更多的是带着日本早前一些电影的色彩痕迹，比如大岛渚的《感官世界》，在浓烈到极致的绚烂色彩中，用色彩的残酷来说一些事实的残酷，有时候我们不得不承认那其中有点恶毒的部分。而蜷川实花把这种残酷变成了浓艳色彩上的反差，让红得更红，蓝得更蓝，在她拍摄的作品中，鱼缸里的金鱼红得像童话，更像正在化开的红色墨水；凌乱斑澜的樱花幻化成诡异绮丽的糜烂花骨朵。而此次来上海展出的作品里就有这些大胆的色彩集群。

      如此的美学在蜷川实花看来，就是将事物本身的内涵呈现出来，她坦承：“现在的日本艺术文化所呈现的是一种有别于世界的美，并且已将这样的抽象意识具像化。”这种“有别于世界的美”便是她作品的色彩。

      将这种强烈的个人风格贯彻得更为彻底的便是她执导的电影《恶女花魁》，剧中艺妓清叶说：“当艺妓街下起樱花雨，你就可以把我娶回家！”隔天，她被街头熙攘欢呼的声音吵醒，打开窗户，却见到令她永生难忘的美景——樱花雨。而更多的时候，电影里的画面几乎是蜷川实花的摄影作品陈列馆，背景上的图腾色彩繁华而炽热，人物的衣服色彩重叠而且多变，有些浓烈得透不过气来，就连艺妓用的长烟斗，都是凄美的红色。电影里幼小的女孩观看的那缸金鱼就是摄影作品中的活标本。

      如此艳丽的创作，蜷川实花说，都是从自己的喜好出发，而后才受到欢迎和肯定的，她认为这样的创作顺序才是对的，因为这样“创作才会持续下去。而这样的持续，是经年累月的。”

影像中的女性意识

      在蜷川实花的摄影作品中，很大一部分是女性写真作品，这些作品在某种程度上带着对女性的赞美，这些女性年轻、秀色可餐，不是躺在梦幻的花朵之中，便是浓妆艳抹到似乎只留下美丽而冷漠的脸庞，除了樱花下穿着和服的传统女性造型，剩下的就是大胆而现代的衣着很少的画面尝试，比如说，绑着纱布的女护士躺在手术台上，手术台上下散落着无数的玫瑰花，很多时候，她镜头中的女性就是在花朵中开放的人。

        在其电影《恶女花魁》中，这种“女性意识”更为明显，作为蜷川实花首部执导的作品，该电影描写男女之间的爱欲纠缠，也是日本电影常常涉猎的“艺妓”题材，蜷川实花的做法是让艺妓清叶得到爱情。

      “现在的日本，女性摄影师其实不多，我第一次推出摄影集的时候，受到很多摄影师的提携，如高岛由理，于是，女性摄影工作者渐渐出现了。” 蜷川实花如此理解作为女性摄影家的身份，她透露，那时候她会觉得，为什么自己不是以一个女性摄影工作者的身份打开知名度，而是以“蜷川实花”的名义走出来，当时的确造成不小的困惑，当然女性摄影家不是女孩，而是一名女性，那时候反而觉得自己像个演员似的，她也想过为什么会被注意这个问题，当她以“女性摄影工作者”身份去观看时，其实看不见什么，但回头去看自己的作品，反而看见存在于影像中的女性意识，“那并不是不好的，而是显得更为真切” 蜷川实花说。

    这部由安野梦洋子(MOYOKO ANNO)的漫画《烟花梦》(《さくらん》)改编的电影《恶女花魁》由蜷川実花(NINAGAWA MIKA)执导、椎名林檎(SHIINA RINGO)做音乐监督、土屋安娜(TSUCHIYA ANNA)担当主角饰演江户时代最具个性与魅力的名妓。江户版《Moulin Rouge》的华丽，加上日本版《Kill Bill》的狠劲，你不能想象日本艺妓也能这副德性；面包or爱情的选择，道出一段传奇又催泪的爱情故事。不过把背景放到江户时代的烟花之地，从造型、布景到拍摄手法，极尽华丽之能事，呈现出一个华美艳丽、醉生梦死的江户时代。

    蜷川実花是著名女性摄影师，父亲是日本舞台剧著名导演蜷川幸雄。去过她网站http://ninamika.com的人会发现她对金鱼、天空、花朵的固执实在不是没有理由的。灯光、布景、摄影、服装、音乐全都绚烂得像一场歇斯底里的花火。首次执导的她，毫无保留地在画面上展示她对色彩大胆的理解，众人的衣饰绚丽夺目不在话下，即使连平凡的纸窗，也弄得像西式教堂的彩色玻璃窗一样，使观众无时不身处一幅幅浓墨重彩的油画中。

    土屋安娜是以模特兼歌手出道的日俄混血儿，以《下妻物语》与《NANA》动画版配音走红，曾经是热门乐团SPINAQUA的主唱，动画片《nana》的主题歌也是由她演唱。不羁而甜蜜，狡诘又性感，这样的面貌过去只在Angelina Jolie身上看过。不得不提的是土屋的精湛演技。正如戏名所言，主角是個放荡不羁，全凭自己心意而行的顶级艺妓。土屋那种目空一切的眼光，加上混血兒儿特有的鬼马表情，来演这个将所有男人的心都俘虏的花魁，说服力非常大。

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既美丽，又灰暗
文/丁晓蕾   




        蜷川实花有着夏威夷人般健康黝黑的肤色，柔软的长卷发披在肩膀上，她的衣服像她的作品一样，浓浓的艳丽色彩铺满整条长裙。此行中国，蜷川实花有两个目的，一是参加由现在画廊主办的，她在中国的首次艺术摄影个展，另外则是参加植村秀最近以她名字命名的限量彩妆发布会。在艺术展开幕的现场，她接受了《外滩画报》的专访。

　　用明星摄影师来称呼蜷川实花完全不过分。如今35岁的她，已经与村上隆和奈良美智等日本大牌当代艺术家同列，成为日本文化的代表人物，被称为“日本时尚摄影教主”。

　　1972年出生于东京的她来自艺术世家，父亲蜷川幸雄是日本最有名的莎剧导演，也是日本当代戏剧的代表人物，家庭中的其他成员也在各种艺术领域颇有建树。也许是家庭的原因，蜷川实花对画面、色彩有着天生的敏感。长大后成为时尚摄影师的她，长期为日本版《VOGUE》、《ELLE》、《FIGARO》、《SPUR》等杂志拍摄大片，其他的商业作品也遍布各类媒体，是日本最大牌的商业摄影师之一。除了代言植村秀，她还参与过Paul Smith、Versace与BMWMINI合作推出的艺术车款的设计；在CELINE 2007年秋冬发布中，也曾有过Ivana for Mika的服装和配饰。

　　除去商业合作，金鱼和花是她的私人镜头中繁复出现的意象，至今她已出版了多本个人作品集，作品也由著名的小山登美夫美术馆（代理奈良美智的画廊）代理。与此同时，她还是备受瞩目的导演新秀，由她指导的电影《花魁》入围了第57届柏林影展竞赛单元。
　　无论是她的商业摄影作品、艺术创作还是拍摄的电影，都带有强烈的“蜷川实花”风格。浓郁满溢的色彩，平面化的构图——她的视觉语言完全继承了日本传统浮世绘的风格，焕发出完全属于自己的一种“实花美学”。

B＝《外滩画报》N＝蜷川实花

日本人的美感
　　B：色彩丰富、鲜艳、梦幻，是你作品最主要的特点，你从一开始就喜欢这样的风格么？

　　N：一开始就是这样的感觉，现在更加强烈了。横田钟则和草间弥生是我从小时候就喜欢的艺术家。小时候在家里就经常看他们的作品，他们从那时就对我有所启发。

　　B：在创作中，什么是你的灵感来源？

　　N：我并不会刻意去参考别人的摄影、电影作品，即便看到了也不会有非常特别的感觉。天气的好坏，路边的景色，这些其实也都不是我灵感的来源。我是依靠心情来引导创作的。

　　B：你的作品，总是让人一看就感觉“是日本摄影师拍摄的”。我们目前对日式的风格、日式的审美态度也有了一个大致的印象，如果要你概括，你觉得“日本人的美感”是一种什么样的东西呢？

　　N：我只能从我自己作品的角度来看——跟西方那些非常立体的，有透视感的作品不一样，我还是更喜欢从平面的、二维的角度来思考和创作，就像日本浮世绘中，由点和线构成的画面，我的创作，就像是它的延续。

　　从总体上来看，日本整个的文化，并不倾向于概念化地喜欢某样东西。大家都往往是从自己的喜好出发，把自己喜欢的东西捕捉下来，就这样造就了你们所看到的“日本人的美感”。

恶女花魁

　　B：你的电影《花魁》在中国也非常受欢迎，最初是受到怎样的启发？

　　N：《花魁》最早是一部日本很有名的漫画，作者是安野梦洋子。我从小就很喜欢这部漫画，喜欢它的作者，喜欢这位作者的生活方式。虽然这是部古装戏，表现的是过去的故事，但是其中所传达的、对女性生活、感情的描写，却是非常现代、非常真实的。书中的女性既有强势的一面，又有软弱的一面，既美丽，又灰暗。在我们的生活中，也同样有这样的女性存在，可以说，这个故事跟我们的生活息息相关。

　　B：土屋安娜长相非常的西化，由她来出演一部这样的日本古装片，产生的效果却出人意料的好。当时为什么会想到由她来担任主演呢?

　　N：土屋安娜是一个混血，长相跟其他的日本女演员不太一样，但是如果你看过《花魁》这部漫画，就会发现她几乎跟其中的女主角长得一模一样，见过的人都会这么觉得，而从性格上来看也非常相似。所以一开始一点都没有犹豫，就决定由她来做女主角。

　　B：那这部电影称得上是为土屋安娜度身订制的电影么？它是否也是你自己个性的投射，反映了你自己的某一部分？

　　N：不能说是为她度身定做，因为是最先选中了作品，才又决定由她来担任女主角的，但选了这部作品之后才发现，没有人能取代土屋安娜来担任女主角，这个角色非他莫属。这部电影中的人物与我自己可以说是有相似的部分，电影中的女性这种敢作敢为的个性，也是我所憧憬的。

　　B：电影中每个场景都精美华丽，让人感觉仿佛身陷时装大片的拍摄现场。对你来说，拍摄这部电影的感觉，是否更像是在拍摄一部时装大片？
　　N：我们在这部电影的服装上下了很大的功夫。我们会给每一个角色设定一个主题色，然后再根据这个主题色去设计服装，所以不同角色的服装也各具特色。因为找不到合适的头饰，我还自己用珠子串成簪子，作为服装的配饰。

　　B：这些绚烂的服装看似传统，却又给人以时髦的感觉，对传统服装做了哪些修改？

　　N：是我跟我的造型师一起商量，制作而成的，包括化妆和发型。这些服装的花纹都是传统的和服花纹，但是我们在组合的时候，会改变一些部分，可能是这样就有了新鲜感。

艺术与商业

　　B：身为著名导演蜷川幸雄的女儿，你的家庭对你走上艺术之路有着怎样的影响？

　　N：家庭跟我从事摄影并没有直接的联系。因为父亲是有名气的导演，母亲是演员，同时还从事布艺等手工艺的制作，应该说是他们动手创造的能力影响了我。

　　B：除了商业摄影，你还从事个人的艺术创作，拍电影，做广告设计，你如何界定自己目前的职业范畴，什么对你来说是第一位的？

　　N：我把自己看成是一个摄影师。电影方面，如果有机会，就会再继续尝试和挑战，而商业的部分，只要可以合作，也会继续发展。但对我来说，摄影永远是第一位的。

　　B：2006年，村上隆写过一本叫做《艺术创业论》的书，大致意思是要将艺术当作产业来经营，你是否同意这样的观点。西方人认为他“很日本”，而日本人却往往不这么认为，你怎么看待他的作品？

　　N：艺术与商业是不可分割的。村上隆是我所尊敬的艺术家，我也很喜欢他的作品。他对艺术的态度非常严肃认真，是很拼命很努力地在创作，在此之后才考虑如何把艺术和商业结合。这是有先后顺序的，只要不颠倒，以艺术为立足点，那我认为就没有问题。

　　B：从时装片，到人物、风景、静物，再到广告、CD封套、写真，还有电影，你的工作涉及各个领域。你本人最有兴趣的是什么呢？

　　N：我想应该是电影吧。

　　B：你刚做了母亲，儿子未满一岁，这样的生活的变化和身份的转变，是否也对你的创作有所影响?

　　N：生活改变了很多，因为要以小孩为主。但是对我的创作，却没有丝毫的改变。对此我也感到不可思议，但事实确实是这样。

<恶女花魁>

剧情简介

        江户版《红磨坊》的华丽，加上日本版《追杀比尔》的狠劲，你无法想像日本艺妓也能这副德性！改编自女漫画家安野梦洋子的畅销同名漫画，由《下妻物语》的暴走小太妹─土屋安娜─饰演江户时代极具个性与魅力的名妓，加上著名时尚女摄影师─蜷川实花─首次执导，还有另类摇滚天后─椎名林檎─担任配乐总监，三个日本最特立独行的女生搞一场色彩绚烂、剧情特异的华丽盛宴，要让你听觉、视觉、与思维彻底颠覆！

      艺妓不一定要温柔才能迷倒男人！清叶八岁时，就被卖到酒家学做艺妓。天生反骨好强的个性，加上领她入门的艺妓粧妃（菅野美穗 饰）技术高超，果然让长大后的清叶（土屋安娜 饰）成了众所瞩目的焦点。看著相互竞争的艺妓一个个为情所困，自己也不慎迷恋恩客反遭拋弃，让她对爱情完全失望，决心全力以赴投入工作，把服侍男人当成一种‘专业’，遂即当上了艺妓街上的首席艺妓－－花魁。
 
      不料，原本发誓不碰男人的她，竟在这时遇上一个肯为她付出一切的武士将军－－仓之助（椎名桔平 饰）。面对百万金龟婿的求亲，清叶又惊又喜，却也害怕再次被伤害，因此她说：「当艺妓街下起樱花雨，你就可以把我娶回家！」隔天，她被街头熙攘欢呼的声音吵醒，打开窗户，却见到令她永生难忘的美景－－樱花雨。原来，将军不惜鉅资，将别处的樱花树都移到了艺妓街前，让这裡下起了绚烂的樱花雨。所有人都为这美景停下了脚步，而八岁离开家乡后就再没见过樱花雨的清叶，也终于被将军所感动，在窗櫺前流下了眼泪。

      看来清叶非嫁不可了！在所有人羡慕的眼光中，妈妈桑帮她备齐了华丽嫁妆，準备改头换面，成为将军夫人。但，就在出嫁的前一晚，她找到了她生命中的真命天子…

      柏林影展特别放映、香港电影节首映，日本知名摄影教主蜷川实花色彩斑斕强烈的摄影风格，搭配椎名林檎独树一格的流行配乐，音乐与影像的华丽组合，道出一段传奇又催泪的爱情故事。