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标题: 伯拉姆斯钢琴协奏曲

本主题由 版主 清竹 于 2008-6-21 10:17:08 执行 设置精华/取消 操作
离线 少青
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2008-06-21 00:28 | 只看楼主
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伯拉姆斯钢琴协奏曲

    如果说伯拉姆斯交响曲继承了贝多芬之衣钵、维护了古典主义严谨的创作风尚，钢琴协奏曲则完全道出了他自己的心声。那是高度个性化的音乐语言，我们从中能够感受到黑森林般深密辽远的意象和岩层般坚实激宕的胸怀。伯拉姆斯两首钢琴协奏曲具有厚重的密度与质感，他昭示了坚定而达观的信念；他以如此巍然的态度将这种精神扎根于德国音乐深厚的沃土，不论在那个不合时宜的浪漫时代还是百年之后的今天，他都闪熠着不灭的光辉。

    在这两部作品中，伯拉姆斯将管弦乐队和钢琴提升到了同等地位，而没有采用当时流行的让独奏尽情施展发挥、乐团辅从陪衬的做法。那种形式的协奏曲从严格意义上说更富于娱乐性和炫技性，伯拉姆斯从一开始就摒弃这种创作思维，他将音乐的构架做到了最大程度上的平衡。第一协奏曲的引子厚重阴霾，在充满压抑的力度中裹挟着悸动不安；它像是突如其来的厄运，在没有任何心理防御的状态下粗暴的肆虐着一切；它的每一记重击都是一次令人恐惧的灾难！在奄奄一息的荒芜和余悸中，钢琴主题带着疑虑和彷徨呈现在我们面前。他似乎不相信发生在身边一连串陡然的巨变，一直迷惑而软弱的探问着什麽；他总是想回到以往的平静与和谐中去，记忆中的温馨总是那麽让人留恋，可却又像虚浮的梦靥，当你突然惊醒过来，那冰冷的厄运再次翻滚而至！音乐就在这样无尽的主题交错中层层渗透，中间虽有着短暂的希望和乐观，命运的阴云却始终未能被醇厚的温情化解；尾声中那个弱势形象突然反唱出严峻的厄运主题，他发出了昂扬果决的抗争，音乐在看似热烈和自信的坚毅情绪下结束。第二乐章是深沉绵长的思量：失落与感伤、激动与克制、情丝与苦闷、责任与道义…剪不断理还乱的思绪啊，就这般无止无休的缠绕着迷乱的心，心为其苦、情为其牵；千迴百转抹不去多少旧事，茫然无措更添得几番新愁…终曲的情绪与前两个乐章截然不同，它振奋且具有冲突性；这是一个复活的新生命，一扫阴郁与悲苦的灰暗色彩，满载着不可遏制的热力和直挂云帆的抱负，一路挥洒着激越的豪情，坚定的登上理想之巅！

    第一钢琴协奏曲完成时伯拉姆斯只有25岁，可以说这是他最早的重要作品。年轻的作曲家结识了舒曼夫妇，与他们相处极为亲密；1854年舒曼自杀未遂，而后精神失常的迹象越趋严重，这让伯拉姆斯难过、困惑和不安。在这部协奏曲中我们可以感受到舒曼生命后期那糟糕状况给伯拉姆斯心理上造成的影响：前两个乐章表露了他对这位良师益友深厚的情感，还有他自身复杂心境的真实写照。这个作品在首演时观众出现了前所未有的冷淡和费解，演出自然以失败告终。我们只要稍作分析就能知道他失败的原因：由于协奏曲摒弃了炫技华彩，观众心中期待的精彩表演始终未见出现，必定让这些带着既定套路欣赏音乐的人们倍感郁闷；加上协奏曲突出的交响化风格，更让观众感到作品沉重冗长难以忍受。在听惯了门德尔松、李斯特或肖邦协奏曲之后突然遇到伯拉姆斯这样重量级的庞然巨作，在当时自然难以被认同理解；哪怕今天的听众，如果对作品内在情感的指向一无所知，他对这部意义深刻的杰作依然会像当年维也纳听众一样感到困惑甚至恼火。

    相比之下，第二协奏曲无论在精神内涵和情绪上都比前一部作品更为旷达和明朗，这是真正伟大的音乐。它完成于1881年，伯拉姆斯此时在事业上已是蒸蒸日上，他在两年前完成了令世人永怀不忘的小提琴协奏曲；四年前，他的第二交响曲也受到了热烈欢迎。伯拉姆斯已经成为音乐界最重要的大师之一，他经常被粉丝们团团围住要求签名；他对自己的音乐观也更为坚定自信。第二协奏曲有着与第二交响曲相亲的田园般的风光景致，有与第一协奏曲相似的厚重，更有着少见的浪漫情怀和快乐怡然的好心情。首乐章虽然厚重深沉，却在一开始圆号悠远神秘的序奏中就蕴藏了一分安详宽广的气息；乐队的主题虽然严峻，却不再是第一协奏曲那般悸动不安，而是无比的壮丽高远，他让人想起秋日里湛蓝的天空和白云；音乐透出秋意的爽朗与深情。第二章的谐谑曲更在豪迈中透射出一股傲气，我们仿佛看到了作曲家健朗的身影与从容威严的气度。第三章的慢板也不再像第一协奏曲中那样复杂苦闷的厮缠，它像是浓浓陈酒，更多的是醇厚与回味；在伯拉姆斯厚重的内心世界仿佛正悄悄抽出了一丝浪漫的新芽；终曲则呈现了南欧晴空下清澈和煦的阳光。如果我们将第二交响曲、小提琴协奏曲和这部钢琴协奏曲连着听下来，我们会发现苦行僧似的伯拉姆斯也有酣畅轩朗的时候；常常听到这样一种评说：正如门德尔松没有真正的悲伤一样，在伯拉姆斯这里也没有真正的快乐；但是很幸运，我在第二钢琴协奏曲中看到了他的达观爽朗，我为他那秋天的温暖和微笑感到幸福和满足。



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最后编辑少青 最后编辑于 2008-06-21 00:30:23
请修改签名 ^_^
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第一个版本最佳
晨取嗟来旧粟
暮扫坟上新灰
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离线 清竹
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少青兄的两个立体声版本也是我心目中的首选。
再要细分的话，钢琴表现上我认为吉列尔斯更贴近作品的情绪。

不过从协奏曲的意义来说，我并不认为在这两首作品中钢琴与乐队的地位是同等的，很明显，乐队的份量占据着主导地位，钢琴仅仅是其中一个突出的声部而已：第一的首乐章（后两章印象不深、不敢乱说）、第二几乎是全部（第二乐章最明显），留给我的整体印象就是出色的管弦乐。钢琴与乐队真正达到平等、平衡关系的作品我现在觉得只有莫扎特与贝多芬的杰作。当然，勃拉姆斯的小提琴协奏曲也达到了这个境界。
最后编辑清竹 最后编辑于 2008-06-21 10:33:33
音乐当使人高尚。
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带钢琴声部的交响曲。
人生固然不过一梦
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离线 洛奇
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布拉姆斯的这两首交响化钢协的确气势恢弘，豪迈大度。虽然作品本身要求乐队和演奏者保持平衡的想法，但在大多数的录音中特别是第一二乐章我们还是体验到乐队极强的音响性所带来的紧迫感是主导性的，这样和充满幸福安宁的慢乐章之间的过渡就显得平衡不够了。清竹斑竹推荐的吉列尔斯和约夫姆指挥柏林爱乐这个版本也是我最为推崇的，因为两者之间都没有做特别的冲击力，整体的凝聚感非常好。
最后编辑洛奇 最后编辑于 2008-06-21 11:59:22
“音乐不是人们用来去思索去追溯的介质，音乐就是供作享受的。”-----富特文格勒
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中华红
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离线 中华红
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张兄，所言极是
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什么时候能看到少青兄写写勃拉姆斯的小协哦，偶至爱这部作品
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