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标题: 伯拉姆斯二重协奏曲

本主题由版主光荣革命于 2008-6-28 11:39:19 执行设置精华/取消操作

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2008-06-27 22:28 | 只看楼主

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伯拉姆斯二重协奏曲

二重协奏曲是伯拉姆斯情感指向最为明确、精神层次最为错综交叠的协奏曲，它有着蜿蜒而明晰的思维走向。乐队厚重严峻的导奏象征了巨大的冲突，沉郁中承载着重重压力；大提琴迟滞的低鸣则凸显了内心的苦闷、犹疑和不安；在木管短暂微曦的抚慰之后，紧跟而来的小提琴在较高音域重现了纷繁懊恼的情绪；这些音乐的段落毫无明朗的旋律与和谐的对答，只有缭乱的纠缠和怨怼。这翻滚的矛盾在乐队的裹挟下显得越发沉郁而难以化解；随着重奏的展开，更为繁复迷乱的情结纷至沓来：这是阴晴难测的抗争与对答，先前还做着阴冷的磨擦和抵触，忽又在云开雾散的热情中携手言欢；其中还隐藏着谦和的退让与问候。但无论情思如何峰回路转，音乐还是在矛盾和抗争的趋势下行进，它在千重万绪的进退间找寻着出口，在融混了辉煌气势的对抗中做着努力的呼应。接下来是一段感人至深的行板，它没有了先前的冲突与对峙，而更像是饱经风霜的老朋友在追忆着曾经共同渡过的美好时光，相互间的交谈真诚质朴、浓情无限；音乐中出现两件乐器平行八度的重奏更加深邃的映现出那份真情的亲密无间和赤诚品质；他让人倍感宽慰，当你在孤独茫然之际能有古道热肠的老友与你诚恳面对，这是多麽令人感动和珍惜！终曲焕发了灿烂的活力，在匈牙利曲风昂扬振奋的跃动下，那难以抑制的欢畅在晴空旷野间尽情挥洒；那是奔放直率毫无杂质的爽朗，是对生命热烈的喝彩与赞颂；他让人抛去一切迷茫苦闷，用酷热的心紧紧拥抱绚烂的阳光！

这就是此曲的思维走向：从一开始的矛盾冲突转向情真意切的对话，再走向和解与热烈畅快的欢呼。其中蕴含的重叠而复杂的心绪则将这一情感走向蜿蜒细密的连接起来。这是伯拉姆斯创作的最后一首协奏曲，它呈现了与前几部协奏曲完全不同的精神面貌，也不像前几部作品那样容易理解，作曲家内心的苦恼在首乐章里有着更多的体现。那他为什麽会创作这样一部作品，它的背后又隐藏着怎样一段故事呢？

提起这件事，我常暗暗的为伯拉姆斯叫屈。本来他是出于一片好心，却因为出言直率而失去了挚友的情义。事情出在他的老朋友约阿希姆身上：这位老友曾深深怀疑自己的妻子与别人有着不正当的关系，还公开对此事加以指责。那个“别人”不是他人，恰恰是伯拉姆斯的作品出版商。伯拉姆斯感到这样的指责极其荒谬且毫无根据，他立即出面为此事做了些必要的调节，也似乎让事态得到了平息。可不久他就沮丧的发现两人仍为此事争吵不休，伯拉姆斯感到很苦恼，他站在老友妻子的立场上给她写了封长信，信中表明了对她的信任和同情，并且对约阿希姆的品性做了一番评论，其中有些话语说的相当主观，比如：“我甚至比你更早就知道约阿希姆是以怎样一种令人不悦的怪异方式折磨自己和他人，已经到了令人难以理解的程度…”这些言辞让约阿希姆在请求离婚的诉讼中大发雷霆，因为妻子将这封信在法庭上公开，作为她人品善良的证据，也赢得了法律对她的有力庇护。约阿希姆把失败的羞辱全盘迁怒于伯拉姆斯，认为自己被他出卖还丢尽了颜面，一怒之下决然与他斩断了交情！说穿了伯拉姆斯是在某种程度上被人家所利用，自己不但没得到名誉上的任何尊敬，还失去了朋友间三十年的友情。伯拉姆斯为此倍感苦闷，他的脾气在那几年中一直暴躁不安，并恶性循环的接连失去了更多朋友的支持与信任。郁闷孤独的伯拉姆斯总想努力挽回破裂的友情，在约阿希姆身上他费了更多苦心：先是投石问路将自己一首歌曲的歌词“快点归来”写在卡片上留于约阿希姆下榻的旅馆，后来又试着接近约阿希姆四重奏小组中的大提琴手豪斯曼；再后来干脆写下一首协奏曲来表达自己对老友的深情，这个作品就是我们今天听到的二重协奏曲。一开始，伯拉姆斯是打算写一首新的小提琴协奏曲题献给约阿希姆，最终还是加入了大提琴声部。我私下里猜想，作曲家可能是想以二重奏的形式向老友致意，我也常常把大提琴声部想像成伯拉姆斯本人，而小提琴则代表约阿希姆。在音乐中我们能感受到小提琴的华美丰姿，而大提琴则谦和忠厚的陪伴着它，这应该是伯拉姆斯向约阿希姆传达和解之意的最好方式；乐曲的第三章再度采用了热烈的匈牙利曲风，他的小提琴协奏曲就是以这样的风格来抒发对约阿希姆的赞美之情，如今在这部具有特殊意义的协奏曲中再续前缘，其中的涵义不言自明。作为一个普通乐迷，说实话我并不是很喜欢这个作品，与他的钢琴和小提琴协奏曲相比，这部作品显得更加复杂，缺失了一些自然天成的明朗与豪迈。但是了解了此曲的创作由来以后，又不禁为伯拉姆斯厚道的心性所感动，他凭此曲重新获得了约阿希姆的友情，从这层意义上看，这部作品比贝多芬那个多少带有牵强意味的三重协奏曲要珍贵的多了。

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少青最后编辑于 2008-06-27 22:35:58

请修改签名 ^_^

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2008-06-28 01:34 |

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少青兄收的这两个版本我觉得是他无法亲近布拉姆斯这首晚年作品的真正原因。因为这两个版本突出的是杰出的录音音效，独奏家高超的演奏技巧和乐队丰富的音色与美感。但三者间并不能能保持协调一致，同时也无法与作品的精神相吻合。少青兄不妨听一下这里我推荐的福特文革勒指挥的两个MONO录音，特别是49年卢塞恩音乐节上和小提琴施奈德汉，大提琴迈伊纳迪赋予强烈表现力和戏剧性的演奏，三者间的合作浑然一体，如火如荼。

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“音乐不是人们用来去思索去追溯的介质，音乐就是供作享受的。”-----富特文格勒

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2008-06-30 12:17 |

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回复: 伯拉姆斯二重协奏曲

这首二重协奏曲我甚是喜欢，只有两个版本：一个就是洛奇版主推荐的那张EMI世纪伟大录音系列里的大卫与富尼埃的版本，可惜指挥乐队差一点；另外一个是PHILIPS公司SOLO系列里谢林与斯塔克的版本，海丁克指挥皇家音乐厅管弦乐团，乐队、指挥非常好，独奏虽也不差却略显不够出彩。

其实有两个版本是非常有说服力的：EMI公司的大卫与老罗，塞尔指挥克里夫兰乐团协奏；DG公司的施奈德汉与斯塔克，弗里乔伊指挥柏林广播交响乐团。我只听过一遍，印象很深。少青兄如果对单声道过敏的话，不妨试试，或许能从此改变对这首作品的认识。

清竹最后编辑于 2008-06-30 16:41:22

音乐当使人高尚。

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