宁波烧友会宁波发烧友俱乐部唱片与音乐光线和声音的建筑师-----雅尼斯•泽那基斯(Iannis Xenakis)

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标题: 光线和声音的建筑师-----雅尼斯•泽那基斯(Iannis Xenakis)

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最著名的艺术装置是《穿透》(La Diatope,它也是《多面体》系列的一个,类似1958年的菲利浦馆,虽然保留了双曲面的形式,但简化了造型,采用了可拆装的钢结构,表面覆盖半透明的红色膜结构,这个“艺术帐篷”于1978年在巴黎蓬皮杜艺术中心广场和次年在德国波恩分别展出,室内外布置了1600多个电子闪光灯,灯的闪烁频率为1/25秒,它们和音乐一样都通过数学理论计算并由电子计算机控制,
里面还有4架激光投影灯。


草图



实物


作为蓬皮杜艺术中心开幕典礼上展出的<多面体>



历史照片
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《穿透》的配乐则是磁带作品《the Legend of Er,为纯具象音乐与电子原音音乐的融合,取自于柏拉图的《理想国》。描述的是Er死亡后但尸体却未腐化,且十天后又活回来,开始叙述他的所见所闻.音乐从缓慢安静的开始,在中间达到最高潮,然后再逐步地恢复平缓的结束。


另外这首曲子的声响素材可分为三种,第一种是乐器的演奏声,包含来自亚洲与非洲的乐器,第二种是噪音,像是砖块互敲或是摩擦厚纸板的声音,第三种是由数学方程式在电脑上计算出来的音响组合。前两种的运用可称作具象音乐,第三种便是电子原音音乐.


这个建筑就是用光线和音乐来建造.能把二者完美结合在一起的,也只有同时作为音乐家和建筑师的泽纳基斯能做到.




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其后,他转向以数学理论和物理法则为基础并以大型计算机为辅助的概率音乐创作。 
     
  创作于1956年的《概率的作用》是其代表作之一。这首乐曲用了46件弦乐器、两支长号、一架木琴和一个木鱼。每个乐器都有一个独立的声部,以此形成十分密集的声响。作曲家根据17世纪瑞士数学家伯努利的“大数定律”组织起这首作品的音乐材料,根据苏格兰物理家麦克斯韦尔的“气体分子运动论”来确定音块的密度和乐曲的结构。然后借助计算机,先做成图表,再转译成传统的记谱。籍着“概率的作用”, 泽纳基斯对常规乐器的音色表现作了创造性的延伸,向人们呈现了一个更为丰满多彩的音响世界。

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同类型的作品还包括:根据德国数学家高斯的理论创作的《ST/10》和《Atres》
根据马尔可夫链创作的《Analogiques》
根据运动原理创作的《Due》和《Stratgie》
以及其第一部电声作品《Bohor》等。






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在泽纳基斯广泛的创作领域中,还应当提到的作品有:《埃玛》(Herma,钢琴独奏,1960—1961)、《苔莱蒂克托》(Terretiktoth,乐队,1965—1966)、《珀瑟伐萨》(Persephassa,六件打击乐器,1969)、《雾》(Mista,钢琴,1980)、《塔兰》(Thallein,室内乐,1984) 等。


《埃玛》希腊文标题Herma是一个多义同,有关联基础胚胎萌芽等多种含义。根据标题下的附言象征性音乐,以及作曲家写在乐谱之前的某此解释,标题的意译取用关联的词义也许较为妥当。



在这部作品中,泽纳基斯将集合论布尔代数”(Boolean a1gebra,为英国数理逻辑学家乔治·布尔所建立)的某些原理运用于音乐材料的组织。他先规定出ABCR四个不同的音高集,前三个集分别拥有自己的否定形式作为补充;而R集则囊括了钢琴键盘的全部音高,是前面三个集的参照系。音乐就是在这些材料的基础上凭借着数理逻辑中的运算法则,结合着线状云雾状织体的对比而求得不断地变化和发展的。


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运用先进的科技手段来辅助音乐创作,始终是泽纳基斯全力关注的一个目标。

  1966年,他在巴黎建立了“音乐的数学与自动化技术研究会”(EMAMu);

  1967年被聘为美国印地安纳州大学教授后,又在该校组建了“音乐的数学与自动化技术中心”(CMMA)。

  1980年,他领导的小组成功地研制出一种操作简便的电子作曲机(UPIC)。由计算机控制的这种机器可以将画在一个屏幕上的线条变成动听的音乐。这样,只要理解了图形、线条与音乐的某种联系,即使是欠缺作曲的知识和技巧,也可以凭想象“画”出自己的音乐来。“UPIC”是泽纳基斯和他的同事们10多年来潜心研究的结晶,是音乐与现代信息技术相结合的产物。目前,这台机器已陈放在巴黎科学城中供参观者试用。






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他毕生的心血创作是《奥瑞斯提亚》(Oresteia),这个作品初稿写于 1965-66年. 经过多次修改与段落调整, 如1987年加入男中音与打击乐合奏的〈卡珊德拉〉(Kassandra), 1992年再添〈女神阿西娜〉(La Déesse Athéna), 方成定稿.


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它写的是古希腊悲剧作家亚奇里斯的三部曲。描写阿迦曼农国王与其女卡姗德拉之间的恩仇。全剧在希腊演出,他重现古希腊合唱队担任命运审判与故事叙述者的角色.



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泽纳基斯曾表示: “我的音乐包含着我年轻时期和参加抵抗阵线时期所经历的一切痛苦,这些痛苦包含着同街头的示威,或者甚至1944年12月雅典寒夜中不时传来的神秘而凄历的声音所提出的美学意义。我的聚集一些偶然发生的音响的念头就产生于此,我的‘随机性音乐’也从而产生于此。”



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2001年2月4日,终年78岁的泽纳基斯在忍受了多年的病魔煎熬后终于被疾病夺去了生命。他遗留下来的作品毫无疑问会继续引起音乐界的争论。但没法改变的是,他对音色的开拓和演奏技法的创新必将继续对现代音乐界有着重要的影响。

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