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标题: 光线和声音的建筑师-----雅尼斯•泽那基斯(Iannis Xenakis)

光线和声音的建筑师-----雅尼斯•泽那基斯(Iannis Xenakis)

他是著名的现代实验音乐家,却担任法国建筑大师勒•柯布西耶的助手整整十年,他参与设计了布鲁塞尔世博会的菲利浦馆,拉图雷特修道院等著名建筑,并独立设计了各种多媒体艺术装置《多面体》,《穿透》等。

      他没有接受过完整的音乐教育,却创造性地运用数学理论来构成音乐,用建筑手法来表现音乐,开拓了音乐在极端理性方面的发展,延伸了音乐的表现力,同时他在先锋电子音乐和随机作曲方面有着革命性的创举。

        他的名言就是:

“所有的声音(sound)都可以拆解成一个个音波小粒子(sonic grain)。”



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最后编辑春日町 最后编辑于 2008-07-13 22:03:24
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1922年出生的泽那基斯,原籍希腊, 在罗马尼亚生活了十年,后在雅典科技学院学习土木工程学和建筑学,其间接触了大量的古典音乐.二次大战中,他参加了希腊反法西斯的抵抗运动,1944年在战斗中脸部受伤,并导致左眼失明.二战后,他的共产主义思想和希腊政局极度抵触,曾数度入狱,1947年他为躲避政治迫害而流亡巴黎. 同年被法庭缺席判处死刑.

      巴黎自由的艺术氛围使泽那基斯暂时忘却了政治斗争,迅速投入到艺术活动中,他一方面在建筑师同乡的帮助下在勒•柯布西耶的建筑事务所工作,担任建筑大师的助手,另一方面开始学习作曲,师从梅西安,奥涅格,米约等,稍后结识了对电子音乐有共同爱好的斯托克豪森。


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1921年. 勒•柯布西耶在他创办的杂志《新思潮》中提出了一句名言:“住宅是居住的机器”,不久以后,法国音乐家科克托也憧憬道:“我希望有人能创造一个我可以居住的音乐”

二十多年后,这个梦想终于实现了。


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1958年,荷兰菲利浦公司委托勒•.柯布西耶为布鲁塞尔世博会设计菲利浦馆,要求其成为一首”电子时代的诗篇”. 作曲家瓦雷兹(Edgard Varèse)特意为展馆谱写了一首光与音的幻想曲---《电子音诗》(Poème electronique)。

下图左一为瓦雷兹,左二为勒•.柯布西耶,背景为菲利浦馆


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菲利浦馆由勒•柯布西耶和泽那基斯共同设计,这是一座融合建筑,电影,光线和音乐的艺术作品,他造型奇特,由12个双曲抛物面构成,每个双曲抛物面都相互交叠,并由框架的拱肋支撑。银色的展馆的外面由池塘环绕,环形池塘上架小桥供参观者进出。展馆里面一部电影向两个方向播放,内墙和顶棚上425个扬声器产生的立体声音乐和水面的影象辉映给人视觉、听觉强大的冲击。


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当游客走进了展馆便是走进了音乐,历史是这样记载的:“当人们从这一建筑物走过时,他们一面通过四百多个扬声器听着音乐,一面观看放映出来的一系列图像──有些是照片,有些是油画,还有打印或手写的原稿。菲利浦馆馆毫无使图像与音乐同步的意图。结果是,除了偶然的巧合外,人们所获得的大部分印象在视觉与听觉之间是不协调的。6个月中,每天约有一万五六千参观者,他们对自己看到的图像和听到的音乐表现出了各种各样的反应:惊骇、愤怒、不知所措、畏惧、感兴趣、狂热。”布鲁塞尔世博会菲利浦馆由此深深地印在了人们的记忆中。



室内场景


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草图


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模型


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展馆里的这首音乐就是瓦雷兹的《电子音诗》。是电子音乐的代表作,它融合了噪音与乐音以及各种音响,并直接在磁带上创作而成.而非传统的先纸上作曲再由乐队演奏的音乐表现形式。

《电子音诗》里的声音的对比

噪音与乐音(打击乐、噪音等与人声、乐器组)
“具体声音”与电子声音(人声、器乐、起重机声等与磁带变速、声波处理的声音)
乐器声音与机械声音(钟声、管风琴、器乐与起重机声)
机械声音与自然声音(起重机声与鸟声)
传统声音与现代声音(钟声与报警器声)
人声与“物声”(女声、男声与打击乐声)
有序声音与无序声音(处“嗒嗒”声与空泛蔓延的声音)
有声与无声(声音与休止或间隙)
特定声音与偶然声音(作品声音与现场观众的说话、走动等声音)


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注:电子音乐泛指一切利用电子手段产生,修饰的声音制作而成的音乐,区别于由共鸣体自然发音的音乐。很多音乐家直接用磁带来制作音乐.


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泽那基斯在柯布西耶的事务所里,充分发挥了他数学方面的特长,设计并计算了菲利浦馆双曲线屋面的造型和各种数据.后来他又参与了柯布西耶的另一个著名作品----拉图雷特修道院(the Convent of La Tourette), 修道院走廊里那些有节奏韵率感的玻璃窗和一些室内设计大都出自泽那基斯之手。


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有音乐韵律感的竖窗的设计图


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实景


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