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标题: 最后四首歌

最后四首歌

    绚丽而矜持、平和而隽永;这就是《最后四首歌》带给我的难忘印象。它用美好的想像诉说着世人最为熟知的永恒主题,它是后期浪漫派音乐最为瑰丽的魅影;它也是施特劳斯柔情百转的天鹅之歌。音乐在落日般深远的宁静中透出一分高贵的惆怅,消融了死亡的恐惧和命运的愁苦,却迎来了淡泊的释然与延绵的抚慰。死亡不再是最后的终结,而是一次安然的赴约;是天国开启的一道极光,在无言的面对和平静的接纳中净化远去,在温柔的星光和云雀的啭鸣中挥手而别

      1.《春天》:音乐在低逥的威尼斯船歌序奏下引出宽广的咏唱,深深的怀旧之情一路蜿蜒攀升,勾起对往事遥远的回望。那是青春和爱情的季节,处处弥漫着如幻的梦境和温存的拥吻;世界如此温暖澄静,爱情也如此美丽缠绵。轻风撩动着微醉的眷恋,薄雾皴染了朦胧的梦影;伊人的笑靥至今难忘,那灿烂的眼眸和芬芳的气息依然在心中绽放飘洒
      2.《九月》:这是一首糅合了疲惫黯淡与平和安详的动人心曲,开头那窸窣细密的装饰音柔美至极,好似打落在娇柔花瓣上淅沥的雨滴。九月带来了秋天的寒凉,明媚的夏日即将被驱赶消散。面对生命的消亡,她仍然依恋徘徊于飘落的黄叶与凋零的花园间。虚弱的微笑着,她怅然静待那昏暗时刻的降临。她停靠于玫瑰前,依偎着生命中最后一抹柔红,在迷朦的抚慰中沉沦消逝。
      3.《入睡》:乐队缓慢低沉的序奏像暗夜里的一声叹息,它引出落寞的歌声,那是倦怠消沉的意绪:厌倦了纷繁的世界,厌倦了无谓的奔忙,只渴望在静谧的星夜中昏然睡去。抛去心头一切牵挂,但求在永恒的黑夜中超然解脱。中段由小提琴销魂的安慰着孤单脆弱的心灵,它温婉的旋律飘散出柔情万缕,让人深深沉溺在静谧的夜色与梦境中,但愿长醉不愿醒。这万种柔情又带出圣咏般冥想的醉人歌唱,缠绵而缥缈的歌声引领着被释放的灵魂自在飞翔,飞进巨大深远的夜的国度,拥有那享之不尽的安详与平静
      4.《黄昏》:这是深情永驻的爱与生命的挽歌,它描述了一对老年夫妻面对死亡的感触和思索;音乐如漫天晚霞喷涌而出,大气宽广、感人至深;它映现了作曲家对爱的致意,和对生命终结的平和宁静的心态;虽有无限依恋,更有无限的宽慰。延绵的管弦乐既表达出对前尘往事深切的怀念,亦勾划出庄严的诀别;歌声真挚高贵,在凝重的怅惘中积淀了醇厚的深情。这首歌就像人生四季的结局,它完美的呼应了《春天》中纯洁透澈的爱情和对周遭世界的崭新感受;经过《九月》对美好时光易逝难留的戚然无奈、《入睡》中寻求逃避的消极渴望,最终走向对现实生命的静观与接纳。尾声中长笛模拟云雀在天边隐隐鸣叫的意韵无比动人,仅管乐队在深长的下潜中走向最终的寂静,却由着那隐约的啭鸣而在人们心中燃起新生的希望。寂静,也许这就是死亡?也许它预示着新的开端。

    这四首歌是施特劳斯为躲避纳粹压迫于1946年移居瑞士时所作,他最先谱写了《黄昏》,却最后完成了它。是艾森多夫的诗句感动了他,诗中的内容及思想与作曲家的个人处境形成强烈共鸣,因而激发了他的创作灵感。原诗中涉及一天中不同时刻的深具启发性的句子,施特劳斯早在1928年为合唱团和管弦乐队创作的《四个时刻》中就曾经使用过;他将那首歌命名为《深夜》。如果我们把《深夜》和《黄昏》连着听一遍将会发现一个很微妙的特点:两首曲子在结尾处同样出现了云雀轻灵的鸣叫,它们也都具有温和的慰藉之情,所不同的是《深夜》最终是完全归于沉寂,而《黄昏》则带给人无尽的遥想与寄望。如果以《四个时刻》作为《最后四首歌》的参照,亦能体会出更为丰富的音乐感受:前者由合唱演出,旋律和韵味都很优美,但更显得织体丰厚和情感在表象的停留;而后者的配器则极为晶莹透澈,情感的表达也更加深长真切。这四首歌的其他三首是取汲自黑塞的诗作,黑塞的诗集描述的不是一天中的不同时刻,而是生命中的不同境况。这让思考着四季循环变迁的施特劳斯心中有了更深的感悟。他以敏锐的情感加上独具特征的自传色彩,在《九月》中加入圆号的尾奏,暗示出英雄生涯的平静隐退;并在《黄昏》的尾声中最后一次使用了死与净化的意识主题。今天我们聆听伯拉姆斯《四首严肃的歌》、马勒的《大地》以及《最后四首歌》,同是作曲家们晚年向世界诀别的心灵挽歌,却呈现出如此巨大的情感差别:伯拉姆斯悲苦沉郁,最终借助圣经诗文中爱的启示而走向精神的升华;马勒情愁牵绊,几经悲叹与期盼,仍是带着深深的悲悯郁郁而终;他直到最后还显露着病态的裂纹;而施特劳斯却在死亡这个永恒的主题上给了我们更加可贵的抚慰之情,在他的终曲中,我们不是承受了更深的压抑和绝望,而是得到了平和的释然,甚至是唯美的心灵享受。正如尼斯所言:对于一个至死都维持着他的美感的人来说,再也找不出比这个更恒久不变、更尊贵的生命终曲了。



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回复:最后四首歌

少青兄,勃拉姆斯还没写完呢!还有他的一些钢琴独奏作品。
人生固然不过一梦
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