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观影品乐——斯坦利•库布里克

记得学生时代，学校经常包场让我们去看电影，当然票钱是要自家大人出的。那个时候票价是一角二分，电影院嘛则经常是选在开明街的天然舞台。每逢全校去看电影，就跟过节似的。按班级排好队，嬉嬉闹闹的一路游去，暂时把分数的高低、成绩的优劣抛在脑后，可以尽情疯上一阵子。
自小就喜欢看电影，也比较关注电影。曾经从第一期的《环球银幕》杂志买起，好几年未曾间断。随着年岁增长，缠身琐事增多，电影看得越来越少了，《环球银幕》也渐渐的被遗忘了（原因之一是时髦娱乐的成分渐多，使我颇不适应。我一直以为它的前期是相当成功的，可以作为资料收藏）。后来搬家时，竟将所有收藏的《环球银幕》统统卖给了旧货商，现在回想起来真想抽自己的嘴巴。
音乐是电影不可缺少的一大元素，所以电影音乐制作人在一部影片中的地位非常重要，尤其是美国电影，如果观众注意片头字幕的话，会发现音乐制作人的名字常常被单独列出，足见其受重视的程度。电影中的音乐，一种是音乐制作人为该片写的原创音乐；一种是把别人的音乐拿来，经过音乐制作人的编排后做为配乐，烘托剧情。
自从爱上古典音乐，我自然也关注起电影中古典音乐的运用。
斯坦利·库布里克对古典音乐的运用历来为人称道。在他的《2001太空漫游》（1968年）的片首和片尾的配乐就是理查德·施特劳斯的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的引子“日出”。四百万年前，非洲大草原上的原始猿人在早晨醒来，看到他们眼前耸立着一座平整、并非天然的黑色石碑时，困惑和惊骇可想而知。猿人的头领仰视黑石，太阳从上方升起，曙光破开黎明前的黑暗，驱赶走夜月微弱的光。似乎得到上天的启示，头领突然有所领悟。它举起地上动物的腿骨，强健的臂加上坚固的骨头，高高仰起，全力砸向周围散乱的骨头，直至把它们砸得粉碎。这个举动似如天光破开黑暗一样，劈开了蒙蔽在猿人眼前懵懂无知的黑暗混沌，文明的曙光第一次降临地球。尚存兽性的嘶吼如教堂里的颂歌——“天上的父啊，荣光开始照耀地球”。
这是否是库布里克想要告诉我们，文明始于“神”启呢？
这个猿人腾挪跳跃，表露出前所未有的狂喜，他隐约意识到手中这根长长的骨头蕴涵着神奇的力量。此时，引子“日出”石破天惊的辉煌旋律是否预示人类的诞生呢？从动物向智慧生命的进化，地球从此结束原始野蛮的“无政府”状态，一种智能生物——人类登上自然的舞台，并且将牢牢占据舞台中央，成为自然的永恒的统治者。
宇航飞行器在太空航行，蔚蓝色的、水晶般明亮的地球悬停在漆黑色的、深不可测的太空中，小约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河》缓缓的奏响。《蓝色多瑙河》如浩瀚江河般向前推进的动力，流畅的节奏，似舞裙般旋转起伏的音乐和画面配合的如此完美，使我不能自己的迷醉其中。这不朽的旋律似将伴随人类走向无限的宇宙，进入无边的空间和无尽的时间之中，直达文明和生命的尽头。
这是《蓝色多瑙河》在电影中最出色的运用，以至于我自从看了电影以后，一听到这首圆舞曲，马上联想到的不是波光粼粼的多瑙河，也不是旋转的华尔兹，却是黑色、深邃、无尽的太空，晶莹明亮的天体和漂浮的航天器。
1977年9月5日，美国太空总署发射了“旅行者一号”太空探测器，它将探索火星、木星、土星等地球轨道以外的太阳系几大行星，然后将飞出太阳系，去探索更为遥远的外层空间。“旅行者一号”上携带了一张铜质磁盘唱片，旨在向外星人表达人类的问候。唱片上录入了全世界具有代表性的民族的音乐，其中有巴赫的《勃兰登堡协奏曲》、《平均率》、莫扎特《魔笛》中的“夜后咏叹调”、贝多芬《第五交响曲》、斯特拉文斯基的《春之祭》等，也包括中国的京剧和管平湖演奏的古琴曲《流水》。因为音乐可能是所有智慧生命都能懂的“语言”。
《2001太空漫游》是科幻电影史上里程碑式的作品，此后，无论是乔治·卢卡斯的《星球大战》，还是史蒂芬·斯皮尔伯格的《第三类接触》、《ET》等，都从库布里克的电影中获得启示和灵感。它的特效哪怕在今天看来都令人叹为观止，至尽仍为人津津乐道。从1965年开拍，至1968年最终完成的电影，没有如今运用得极其娴熟的电脑特效，一切都由手工制作而成，包括大量的外层空间的镜头。
从娱乐的角度来说，《2001太空漫游》与通常熟悉的科幻电影完全不同。它显得“沉闷”和“拖沓”，缓慢的镜头切换，大段大段无声的画面，故事性不强的有时甚至不知所云的叙述，难免会使人看得昏昏欲睡。传统的剧情、人物、台词等要素在这里变得无足轻重，而特效、画面和音乐占了主导地位。我相信，如果没有特技制作的炫目的画面结合精妙的配乐带给观众美仑美幻的视觉和听觉享受，大多数人是无法忍受这一百四十多分钟的。该片上映后非议四起，很多人愤怒的抱怨影片不知所云。科幻作家亚瑟·克拉克（同名小说作者）曾说：“你若看一遍就明白了整部影片，那只能证明我们失败了。”据说有个17岁的少年脱口而出：“它不是要你们去理解，而是要你们去体验”。库布里克终于在他从未想到过的一类人中找到了知音。
但是毫无疑问，《2001太空漫游》是一部启示录般的作品，是我所看过的最具有哲理性的科幻片。在蓝色天空下旋舞的骨头，一瞬间，画面已经切换成漆黑太空里漂浮的航天器。白驹过隙已不足以形容四百万年时光的飞逝。漫长的文明史就浓缩在零点一秒之内。这是人类的沧海桑田；却是宇宙的微不足道。伟大和渺小，共存于这零点一秒。库布里克以他悲天悯人的宗教精神将他对人类文明及其前景的深刻思索注入影片之中，使它触及了人类的过去和现在、今天和明天，蒙昧和理性，人类与自然的相处，人与机器的关系，以及在茫茫宇宙中人类是否注定将孤独一世这些人类从古至今一直试图解答的难题。
影片中，在太空航行的飞船上的9000型电脑有喜怒哀乐的情感，懂尊严、会沮丧，能表达不满，工于心计，也善于预谋。它能听懂人类语言，甚至能读懂人的唇语。当两名宇航员把自己关在一间隔音的密室里商量如何关闭这台自行其事的电脑时，它居然通过观察他们的嘴唇蠕动，洞悉了他们的想法。当一名宇航员步出船舱去检修飞船的外部设备时，它先发制人，关闭所有的舱门入口，将那名宇航员永远抛弃在太空中。这段情节是否向我们提出了一个严峻的问题，人类如何驾驭自己创造的机械，如何控制文明的走向，避免自我毁灭的宿命。
库布里克在影片中提出了自有人类文明以来一直悬在人类心灵上的那个根本性的问题：我们是谁？从何处来？往何处去？
如果说此后的乔治·卢卡斯和史蒂文·斯皮尔伯格是杰出的，那么斯坦利·库布里克则是真正非凡的大师。

《查拉图斯特拉如是说》

《蓝色多瑙河》

《电影中的古典音乐》

这个场景是否很熟悉？对了！它就是电影中的一个场面。在看过这部电影之前，我一直以为这是两位EMI的录音工程师在录音棚里工作呢。

光荣革命最后编辑于 2009-06-25 00:00:21

人生固然不过一梦

清竹组别:版主性别: 来自: 积分:871 帖子:857 注册: 2004-11-05	2009-06-19 11:15 \| 树型\| 收藏\| 小中大 2 回复: 观影品乐不得不承认我的认知只是鸟儿身上漂亮的羽毛，徒有光鲜的外表而已。以前尚有好学的精神，如今连这点耐心都没了。库布利克的这部电影我是在十几分钟后就快进搜索关机了，唉。光荣版主起得早啊! 音乐当使人高尚。

光荣革命组别:版主性别: 来自: 积分:1203 帖子:1164 注册: 2005-02-18	2009-06-19 11:50 \| 只看楼主树型\| 收藏\| 小中大 3 回复：观影品乐不是起得早，是睡得晚！我第一次看这部电影，也和你一样，一直按快进键。后来陆续读了一些评论，才从头去看了几遍，越看越感觉到它的非凡。人生固然不过一梦

nolix 组别:中级会员性别: 来自: 积分:442 帖子:442 注册: 2006-01-20	2009-06-21 18:07 \| 树型\| 收藏\| 小中大 4 回复：观影品乐奇爱博士(有点诡异) 发条橙(里程碑) 和全金属外壳(个性佳作)都是我非常喜欢的可惜科幻片这个题材我往往会回避晨取嗟来旧粟暮扫坟上新灰

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2009-06-21 19:23 |

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回复：观影品乐

转一段

Stanley Kubrick喜欢的电影
2009-02-04 17:22

6　　来自: shit
　　Stanley Kubrick
　　The Treasure of the Sierra Madre, John Huston, 1948
　　The Young and the Passionate, Federico Fellini, 1953
　　Wild Strawberries, Ingmar Bergman 1957
　　The Bank Dick, Edward F. Cline, 1940
　　Citizen Kane, Orson Welles, 1941
　　City Lights, Charles Chaplin, 1931
　　Henry V, Lawrence Olivier, 1944
　　The Night, Michelangelo Antonioni, 1961

晨取嗟来旧粟
暮扫坟上新灰

光荣革命组别:版主性别: 来自: 积分:1203 帖子:1164 注册: 2005-02-18	2009-06-21 21:48 \| 只看楼主树型\| 收藏\| 小中大 6 回复：观影品乐谢谢NOLIX兄人生固然不过一梦

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2009-06-25 00:16 | 只看楼主

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回复: 观影品乐——斯坦利•库布里克

库布里克的另一部引起更大争议的影片《发条橙》（1971年）也可以被看作是幻想片。其中出现了贝多芬的《第九交响曲》以及罗西尼的歌剧《威廉·退尔》和《贼鹊》的序曲，埃尔加《第一号威风凛凛进行曲》。影片根据英国作家安东尼·伯吉斯的同名小说改编。
少年艾历克斯平生有两大嗜好，强暴和聆听贝多芬的音乐。他率领几个同样有暴力倾向的狐朋狗友四处寻欢作恶，他们斗殴、强奸，无法无天的为所欲为。艾历克斯最终被抓入大牢，并接受强制性的洗脑，使他对一切暴力、性和煽动性的音乐都产生条件反射式的恶心。在他出狱后成了一个骂不还口、打不还手、无法沾染女色而且绝对不会危害社会的"新人"。他也失去自我保护能力，遭到以前他的手下报复，处处遭人殴打。
亚历克斯重新踏上社会时，已经是一个被剥夺了自由选择的“发条橙”，既消除了恶习，也泯灭了个性和人性。有趣的是，影片中的未来政府是一个介于专制和民主的怪胎，它一方面主张治愈刑事犯，把监狱腾出来关政治犯，另一方面它害怕竞选中失利，而且媒体也仍保持着独立性。影片将矛头毫不留情地直指社会意识形态，将自由意志与社会意识形态都表现得十分极端，主人公对于暴力与色情赤裸裸的追求固然令人厌恶甚至痛恨，但政府泯灭人性的洗脑方式也使人不能容忍。事实上，无论是个人暴力还是政府强制，都是一个成熟文明的社会所应当摒弃的。影片提出了一些使人难以回答的问题，如果政府用暴力强制恶人弃恶从善，那么政府的暴力难道就不会失控吗？如果公民失去了选择善恶的权利，我们将改善整个社会抑或使之恶化？
影片中暴力和强奸的场面配以优美的音乐和舞蹈使观者在心理上极不舒服，但这却是最能震撼人心的。影片试图说明滥用个人自由和滥用政府权利都同样令人不能忍受。有人认为，库布里克透过一个片中角色的话，表达了他的观点：“善恶来自内心，是人的自由选择。当一个人不能自由选择时，他就不再是一个人了。”
但是我倒以为，库布里克并不打算向观众灌输什么。他只是借助电影提出一个两难的问题，“人是否有选择善恶的权利”。如果没有，是否就是人性的缺失；如果有，那么这种权利是属于个体还是归于群体，并且群体如何确保“恶”不会泛滥。
暴徒亚历克斯爱好贝多芬的音乐，在家里听一盘由DG公司出品的贝多芬《第九交响曲》的盒式录音带。
一个暴徒喜爱贝多芬的音乐是耐人寻味的。我们理解的贝多芬是有着英雄的形象，代表正义和进步。他蔑视权贵，体恤大众；他痛恨专制，热爱自由；他用音乐宣扬人类博爱大同。
在政治上持极左观点的人士几乎把他看作是他们志同道合的革命者。但是，上世纪的前五十年，那些极右的德国人不也是认同他的吗？国家社会主义的党羽们不也是对他顶礼膜拜吗？希特勒的生日上不也演奏他的《第九交响曲》了吗？可见音乐具有两面性，多面性，甚至“欺骗性”。
贝多芬志向博大，理想高洁，品格磊落，这都是不争的。但他在现实生活中也是性格暴躁，为人粗鲁，他从未学会与人友好相处。几乎可以这么说，贝多芬爱人类，但是不爱人。他嫉恶如仇，眼里容不得沙子。他痛恨这个肮脏污浊的人世间，他期盼人类兄弟般的友爱，人人得以如大自然般的自由，而他凭一己之力怎能改变世界！他既爱人类，又与人世为敌。他只能把愤怒注入他的音乐，用音乐攻击世界。
贝多芬的音乐无疑能使人奋起，但是谁知道奋起后会干什么呢！是成就英雄，还是枭雄？是使人充满勇气，还是纵容暴行？
暴力和极端是贝多芬音乐中不可缺失的部分。
库布里克让一个暴徒爱好贝多芬的音乐，难道是在思索同样的问题吗？
比较这两部电影，《2001太空漫游》的科学成分较浓，而《发条橙》则更像政治幻想片。

罗西尼《威廉·退尔》和《贼鹊》的序曲

埃尔加《威风凛凛进行曲》

贝多芬《第三交响曲》和《第九交响曲》

光荣革命最后编辑于 2009-06-25 00:22:26

人生固然不过一梦

清竹组别:版主性别: 来自: 积分:871 帖子:857 注册: 2004-11-05	2009-06-25 09:24 \| 树型\| 收藏\| 小中大 8 回复: 观影品乐——斯坦利•库布里克那盒DG贝九磁带好像是弗里乔伊指挥柏林爱乐乐团的版本，是DG公司第一个立体声贝九录音。音乐当使人高尚。

光荣革命组别:版主性别: 来自: 积分:1203 帖子:1164 注册: 2005-02-18	2009-06-25 12:33 \| 只看楼主树型\| 收藏\| 小中大 9 回复: 观影品乐——斯坦利•库布里克引用: 原帖由清竹于 2009-6-25 9:240 发表那盒DG贝九磁带好像是弗里乔伊指挥柏林爱乐乐团的版本，是DG公司第一个立体声贝九录音。这个应该和后来的大荷花是同一个录音吧。人生固然不过一梦

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2009-06-25 15:39 |

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回复: 观影品乐——斯坦利•库布里克

是同一个录音。
演绎很好，1958年的录音也相当棒，只是最后的人声感觉怪怪的，好像突然跟前面脱离一样，菲舍尔-迪斯考似乎用劲过了头，哈夫利根也比巴赫作品里的表现冲了许多，不能说不好，就是习惯不了。
卡拉扬63年的合唱就处理得到位多了。
真想听听光荣兄70年代的伯姆啊。

清竹最后编辑于 2009-06-25 15:42:00

音乐当使人高尚。

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